...realmente nos dicen sobre nosotros y nuestra sociedad
Por John J. Mejía
Podría decirse que el género de los superhéroes está hoy más que nunca en furor gracias al redescubrimiento que de ellos hiciera el cine. El éxito en taquilla de producciones como Spider-Man, X-Men y Superman Returns, entre otros, ha permitido que aparezcan películas originales relacionadas con este género, como Mi Super-Ex novia y Super Escuela de héroes (de Disney). Si bien no es tomado muy en serio por fuera de ciertos círculos, es sin duda un género que en la última década ha proliferado y sin duda continuará haciéndolo, toda vez que los fans de los cómics y de los superhéroes claman por más. Puede que se decepcionen con la adaptación, pero seguirán (seguiremos) pidiendo más.
Este re-descubrimiento se ha visto reflejado en las grandes compañías de cómics como DC y Marvel, que en los últimos años han realizado grandes extravagancias (Crisis Infinita, Guerra Civil) que han atraído la atención de nuevos lectores. Por fuera de los cómics, los superhéroes han hecho su incursión también en libros, no necesariamente adaptaciones de su historia, sino en ensayos y textos de análisis de cómo la sociedad o la religión se ven reflejadas en ellos, o en nosotros a través de ellos. Uno de tales libros es precisamente "Superman on the Couch: What superheroes Really Tell Us About Ourselves and Our Society" (Superman en el Sofá: Lo que los superhéroes realmente nos dicen sobre nosotros y nuestra sociedad), escrito por Danny Fingeroth.
A continuación presentamos una entrevista con Danny Fingeroth realizada por Neal Bailey y publicada originalmente en la página de SupermanHomepage.com en mayo de 2007. El enlace para la versión original de esta entrevista lo puedes encontrar al final de este artículo.
Entrevista exclusiva con Danny Fingeroth
Danny Fingeroth fue durante mucho tiempo Editor de la línea Spider-Man en Marvel Comics y ha escrito muchos cómics, incluyendo la serie limitada "The Deadly Foes of Spider-Man" (Enemigos mortales de Spider-Man), la novela gráfica "Avengers: Deathtrap: The Vault" y la totalidad de la serie "Darkhawk". Es el autor de los libros "Superman on the Couch: What superhéroes Really Tell Us About Ourselves and Our Society" y el próximo a ser lanzado: "Disguised as Clark Kent: Jews, Comics, and the Creation of the Superhero" (Disfrazado como Clark Kent: Judíos, Cómics y la creación del superhéroe), ambos publicados por Continuum. Es también co-autor (con Mike Manley) de "How to Create Comics From Script to Print" (Cómo crear cómics desde el guión hasta la impresión) publicado por TwoMorrows. Danny es editor-en-jefe del Magazín Write Now!, la publicación líder sobre escritura para cómics, también publicada por TwoMorrows, y dicta clases en The New School, NYU y la Media Bistro. Pueden contactarlo en: writenowdf@aol.com.
El escritor de SupermanHomepage.com Neal Bailey entrevistó a Danny Fingeroth acerca de "Superman on the Couch"...
SupermanHomepage.com agradece a Danny por aceptar esta entrevista y hacer un espacio para ello en su ocupado calendario.
Comicverso agradece a la SupermanHomepage.com por autorizar la traducción y uso de esta entrevista.
Todos agradecemos a los lectores que nos acompañan en esta lectura, pues es para ustedes que realizamos este trabajo.
Y ahora a la entrevista...
Apunta en su libro que un héroe es alguien que se levanta sobre sus propios temores y limitaciones para alcanzar algo extraordinario: lo mejor de nosotros mismos. Por qué supone, en una sociedad que es capitalista y agresiva por naturaleza, que nuestros héroes resultan ser tan pragmáticos y altruistas?
En la tan mentada vida real, las personas son usualmente forzadas por las circunstancias a comprometer sus ideales y principios éticos. Lo que admiramos acerca de los héroes, ficticios y reales, es que ellos parecen ser capaces de ponerse por encima de esas pequeñas preocupaciones que tenemos el resto de nosotros los humanos y hacer lo correcto. Lo que hace sus historias más atractivas es que podemos acompañarlos a través del proceso de decisión y así descubrir lo que el personaje llega a perder por hacer las elecciones que él o ella hacen.
Qué héroes siente representan mejor el espíritu del heroísmo y por qué?
En términos de superhéroes, eligiría los modelos de Superman y Spider-Man. Spider-Man, especialmente, pues se yergue continuamente sobre sus propias necesidades personales para así hacer lo correcto.
Tiene algunos "héroes" que sienta que van en contra del antes mencionado espíritu pragmático?
Cuando Punisher y Venom consiguieron sus propios cómics --por comprensibles razones comerciales-- a pesar que fueron siempre representados como asesinos inestables, ciertamente parecían ser "héroes" simplemente porque eran los titulares en sus libros y combatían villanos que eran aún peores que ellos mismos. Estos eran personajes que no mataban sólo en defensa propia, sino cada vez que quisieran hacerlo.
Anota en su libro que un superhéroe debe tener un poder especial, pero es bastante recurrente que un héroe sea dejado sin poderes en su propio cómic y mostrado comportándose heroicamente, ya sea en una historia imaginaria o en continuidad. Por ejemplo, unos años atrás Superman perdió sus poderes en un loco asilo pero no obstante luchó para cumplir con su deber heroico. Qué es más importante: lo novedoso de sus poderes o la naturaleza heroica, altruista del héroe?
Los poderes son realmente importantes. Pero un conjunto de poderes y habilidades sin una persona que los posea, es un robot. Nos gusta que nos recuerden que es la personalidad del héroe la que lo hace a él(ella) un(a) héroe. Por supuesto, en un cómic de superhéroes, está el problema de cómo dar a los lectores su dosis regular de súper heroísmo mientras cuenta tal historia. La clásica historia a dos partes de los Cuatro Fantásticos "Battle of the Baxter Building" (Batalla por el edificio Baxter) escrita por Lee y Kirby, muestra una clásica solución a este problema. En ella, los héroes simulan sus poderes mecánicamente y un súper-poderoso Daredevil los ayuda a encarar las abrumadoras fuerzas organizadas contra ellos por el Doctor Doom, quien ha tornado las defensas del propio cuartel general de los Cuatro Fantásticos contra ellos.
Su libro se enfoca en la eterna juventud y falta de cambio en los mitos de héroes de los cómics de hoy. Por qué supone que esto continúa? Lo ve como algo bueno o malo? Si los cómics de superhéroes repentinamente hicieran de la muerte algo permanente y establecieran un período de tiempo y envejecieran, como ocurre con muchos cómics independientes, cree que eso conduciría a la aparición de nuevos héroes regularmente o a la muerte del género?
Eso es algo irrelevante. Nadie va a matar permanentemente al personaje líder en una franquicia multibillonaria como Spider-Man o Superman. Las razones por las que las películas siempre van tras Peter Parker/Spider-Man y Clark Kent/Superman son porque estos mitos funcionan y son conocidos y amados por personas alrededor del mundo. Mira cuántos personajes han sido Thor con el paso de los años. Mira cuantas Supergirls han existido. Las historias de estos personajes quizás sean mejores o peores dependiendo de los escritores y artistas contándolas, pero no hay realmente descripciones de 25 palabras o menos de quiénes ellos son y lo que representan. Y puedes apostar que cuando y sí hacen películas sobre estos personajes, Thor será el discapacitado físico Don Blake y Supergirl será la prima de Superman y su identidad secreta será Linda Lee Danvers.
Continuando con los patrones alrededor de los personajes, que piensa de los intentos por hacer cómics lineales y progresivos en continuidad, tal como el Superman de Byrne? Que le diría a los fans que prefieren una historia con ramificaciones que no permitan un regreso al status quo?
Según recuerdo, el recuento de Superman por Byrne no cambió radicalmente nada acerca del personaje. Simplificó y ajustó algunas cosas y modificó algunos detalles sobre su origen y sobre Krypton. Supongo que el más grande cambio fue establecer que los Kent todavía estaban vivos. Ese fue un cambio interesante pero no radical. Superman podría todavía ser interpretado como un huérfano (desde que Jor-El y Lara estaban muertos) cuando una historia lo necesitara. Pero un chico podría ir de un libro para colorear de Superman a un Superman de Byrne sin confundirse. Lo cual es algo bueno.
Lamento sonar como un disco rayado aquí, pero la segunda parte de su pregunta realmente no aplica al arquetipo que estamos discutiendo. Creo que tener historias sobre personajes que envejecen y cambian en tiempo real es algo genial. Creo que hay un público para ello. Pero eso nunca pasará con personajes de franquicias de muchos dólares. Muchas personas dependen financieramente de ellos. Y realmente, es así como el público quiere ver a estos personajes. El público para las películas de Spider-Man no ha leído 25.000 historias de superhéroes. Ellos no están agotados con los arquetipos. Para ellos los superhéroes no son una obsesión o tan siquiera un hobby. Son un género de entretenimiento del que gustan disfrutar periódicamente.
En el libro, discute sobre superhéroes y el por qué ellos dan a la gente el sentimiento de ser capaces de enfrentar eventos mundiales que ellos no pueden controlar. Es un punto válido. Sin embargo, Superman no se ha visto por Irak. Combatió en la Segunda Guerra Mundial, pero difícilmente se involucró en los subsequentes conflictos bélicos. El medio rehuye de los controversiales grandes enfrentamientos, pero se hace cargo del metafórico elefante en la sala [Nota del traductor: expresión para referirse a una verdad demasiado obvia]. Por qué cree que esto ocurre?
Superman hizo poco o nada para luchar en la guerra, más allá de las portadas de algunos de sus cómics durante la Segunda Guerra Mundial. Batalló con los saboteadores en casa, pero nunca en un país real de Europa (Hay una historia de dos páginas en el magazine Look donde derrota a Hitler y Stalin, pero esa nunca fue parte del canon oficial). Creo que las compañías rápidamente descubrieron que tenían que dejar de lado la cuestión de Superman luchando en la Segunda Guerra. Si él participara, entonces por qué no termina la guerra en dos días? Obviamente porque Superman no es real y no podría parar una guerra real. El Capitán América, con un poder más limitado, podría pelear regularmente en escaramuzas y batallas de la Segunda Guerra porque eso no afectaría el desarrollo general de la verdadera guerra. En las guerras modernas, las que nunca reciben aprobación universal, es improbable que veas a un superhéroe tomar partido.
Pregunta rápida: dónde ubica a Superman en el panteón de los superhéroes?
En el pináculo. El comenzó todo y no habría un género de superhéroes, quizás ni siquiera habrían cómics comerciales sin dicho personaje (Los cómics artísticos son otra historia y aún allí, muchos de los creadores de tales cómics y novelas gráficas comenzaron leyendo Archie Comics y cómics de superhéroes).
Menciona que el público general no piensa en la deconstrucción y decompresión de las historias, algo ahora popular en algunos círculos como el de los superhéroes. De acuerdo. Visualiza el actual modus en ese aspecto continuando y convirtiéndose en el estándar de la gente que escriba dentro de cincuenta años o cree que los cómics están retrocediendo a generalizadas, intrascendentes series de historias?
No tengo la más remota idea.
Continuando con el tema, prefiere el fenómeno de las "historias de seis partes" que está enmarcado por dicha decompresión?
Tan sólo me gustan las buenas historias que me mantienen regresando por más. No me interesa si tienen una página o miles. Diría que no sería dañino que hubiesen más recuentos visuales de número a número cuando estas historias aparecen en publicaciones mensuales. Una página de resumen con recuerdos visuales que pueda ser removida para una edición compilada me parece a mí que sería una buena idea.
El original de esta entrevista es Copyright © 2007 por Steven Younis. Esta versión en español ha sido debidamente autorizada por el autor. No reproducir total o parcialmente sin la debida autorización de las partes
Referencias
SupermanHomepage.com - Exclusive Danny Fingeroth Interview
2 comentarios:
Sobre la propuesta de Fingeroth de una recapitulación visual...
Hace un par de años coleccioné una serie llamada "Hardtime" de Steve Gerber y Brian Hurtt. Esa serie "duró menos que un candy", pero era muy buena. Del primer volumen tengo sólo el TPB (Aunque me leí los 12 números - el TPB recopila sólo 6) y el sedungo volumne lo completé (apenas 7 números). Steve Gerber tenía la procupación de hacer esos recuentos visuales en cada número, era tan buenos que cuando seguía la serie no tenía que retomar los números anteriores para recordar a historia y mirando los originales del primer volumen, sé que en él también se incluían, pero fueron removidos para el TPB (creo que los incluyen como material extra).
Fue algo que siempre mellamó la atención, pero que nunca había tenido la oportunidad de comentar.
Marvel se preocupa del tema incluyendo aquella página negra capturadora de huellas digitales, en la primera página de cada arco argumental, para que el lector sepa exactamente qué ocurrió con anterioridad en la serie.
You might enjoy this interview with former Spider-Man comics group editor Danny Fingeroth. Fingeroth is also the editor of "Disguised as Clark Kent" and "Superman on the Couch," and is editor of "Write Now! magazine.
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